安藤桂甫 作品
黄絽染反物にて仕立てた京雛作家巨匠「安藤桂甫」作の雛人形

通産大臣指定京人形伝統工芸士「安藤 桂甫」作による、色使いと仕立ての良さを感じさせる京雛正統派の作品です。

安藤桂甫の落ちついた趣きのある作風は、先代から受け継いだ一子相伝の技を駆使し、京の伝統を現在に具現化するこの作品は桂甫自らの手による作品。最近は普及品を弟子である息子に任しているとはいえ、やはりこの味わいは巨匠「桂甫」ならではのものでしょう。

お殿様は、明るい黄櫨染衣裳で、皇族に代々伝わる正装のための「裂」である「黄櫨染」は、位の高い者にしか着ることを許されない最上級の品位ある「裂地」です。

おひなさまの主役であるお姫様は、上品な明るめの色彩を基調とした落ち着いた柄で統一。鮮やかな白い裳袴にかけての全体のグラデーションが、大変美しい色合わせにこだわり抜いた衣裳です。裾の広がり、仕立てはまさに京雛の風合い。切り返し仕立てとし、奥行きや広がり感を表現。裳袴には金彩蒔絵と豪華な雰囲気。引き腰には飾り紐を長くしつらえました。

お顔は誰もが見ても美人だと納得出来るお姫様と、上品な美しさを持つお殿様。高貴なお顔立ちには絶対の自信があります。人形を心から楽しんでいただける、優雅な笑みをたたえた表情は味わい深さがあります。

高級感あふれる木製の飾り台は、木目を活かした黒塗りクリアー加工を施し、丈夫で艶やかな光沢を放つしっかりとした塗りの良い飾り台です。床からの高さが10センチと、高床台となっておりますので、より重厚な雰囲気を演出し、おひなさまを豪華に引き立てます。台上には通常用いられる「い草」畳ではなく、正式な場で用いられる流備畳をはめ込みました。畳の色合いがい草より明るく、ピッチも大きく豊かに編み込んでいますので、より上品な印象を醸し出しています。最もおひなさまらしい、畳台と金屏風の組み合わせで、落ち着いた上品な雰囲気を醸し出しています。

屏風にも本物志向で「金沢金箔」をふんだんに使った、「本金金沢箔木製塗枠屏風」をセッティング。思わず見るものの目を惹きます。三つ折屏風で空間を広く見せるという効果もあります。本物の金箔ならではの、深みのある輝きを堪能する事が出来ます。

前飾りには台と同系色の木製で、昔ながらの由緒正しい雛道具の駿河細工です。金彩蒔絵の「爪唐草(つめからくさ)模様」は最も伝統的な雛道具に欠かせない柄。おひなさまを上品に引き立ててくれるお道具と言えるでしょう。駿河の雛道具職人が今もひとつひとつ、手間隙惜しまず丁寧な手作業で仕上げた至高の逸品です。

おひなさまの両端を飾りつける「お花」は、白木桐木製の井垣を手仕上げで組み込んだ、温かみのある手作り桜橘です。枝数を多くして、こんもりとしたかわいらしい形にデザインした、大きめな「桜橘」のお花飾りです。井垣の白木の色と、桜の淡い桜色、橘の葉の鮮やかな緑色がとてもマッチして、おひなさまを引き立てます。

?左近の桜と右近の橘：毎年飾りつけるときに「どっちだったっけ？」と悩む方も多いようですが、おひなさま達から見て、左手に桜、右手に橘を配したものです。京都御所の紫宸殿(ししんでん)の南庭をモチーフとしています。現在でも京都御所の紫宸殿の南庭には東に桜、西に橘が植えられておりますが、それぞれの近くに左近衛と右近衛が配陣したため「左近の桜、右近の橘」と呼ばれるようになったと言われています?

雪洞は、電気付き雪洞を採用。明るくて電池切れの心配のないコード式で、いつまでもお子様の行く末を明るく照らしてくれる事でしょう。丸?くかわいらしく膨らんだ形状にデザインした火屋(ほや)には上品な枝垂桜を描きました。塗りの良い黒塗り木製枠の雪洞は、台や屏風、おひなさまとも相性はばっちりです。明かりを燈せば、淡く幻想的な図柄が浮かび上がり、おひなさまを引き立てます。

黄櫨染桐竹鳳凰文束帯衣裳で仕立てられた至高のお雛様は、秀光人形工房京雛作家共同企画の自慢の逸品です。和室・洋室どこに飾っても優雅な雰囲気を醸し出すお雛様をお求めの方におすすめしたい衣裳着親王平飾りセットです♪

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